La muerte del Croupier

Un hombre y una mujer llegan a un galpón “reciclado como teatro”, donde se ensaya una obra cuyo argumento relata el intento del elenco por obtener de parte de alguna instancia gubernamental una habilitación para casino, ya que se han multiplicado los casinos clandestinos a la vista de todos, como ejemplo de “transparencia política”. Ella es una de las actrices. Él es un fotógrafo recientemente despedido que mastica con fracasado disimulo el odio generado por el maltrato del que ha sido objeto. Descolocado por su situación, decide quedarse y se involucra en los ensayos de la obra La muerte del croupier durante una huelga. Su tensa participación en la reconstrucción de la escena de la muerte, le recuerda dolorosamente un episodio similar de su vida profesional, y lo altera, paulatinamente.

Durante los ensayos, vemos como al elenco un funcionario le propone incorporarse a un nuevo plan, en el que las deudas contraídas en los casinos habrían de saldarse con órganos del propio cuerpo. El proyecto se encuentra tan naturalizado como la clandestinidad de los casinos en cuanto estandarte de la transparencia. El horror destilado se suma al malestar creciente del protagonista, que colapsa. Lo absurdo ha virado al sentido trágico. La explosión final plasma “el sonido y la furia” a los que parecemos estar encadenados como sociedad.

 

Ficha artístico técnica

La muerte del croupier,  De Jorge Palant

Elenco: Alejandra Colunga, Mario Mahler,  Jorge Capussotti, Dora Mils y Beatriz do Santos

Escenografía, vestuario e iluminación: Jorgelina Herrero Pons/ Fotografía y Video: Lucas Palant /Gráfica: Nicolás Palant / Asistente de dirección: Mercedes Kreser/ Prensa y difusión: Daniel Franco

Instante

“Si pudiera vivir nuevamente mi vida.
En la próxima trataría de cometer más errores”
(Jorge Luis Borges / Don Herold)

Nuestras vidas están compuestas de una gran sucesión de instantes. Hay instantes de amor, de lujuria, de tristeza, de gloria, instantes de miedo, de alegría, de esperanza, etc. Nosotros vamos a centrarnos en los indelebles, los que marcan un camino, esos instantes eternos, los que cambia el rumbo de nuestra historia para siempre, los que se viven justo antes de cualquier desenlace.

INSTANTE está compuesto por una serie de historias improvisadas, creadas en el momento, a partir de pautas sugeridas por el público.
Una obra en la que cada encuentro es único e irrepetible.

Este proyecto tiene su germen en la escuela argentina de improvisación (impro.com.ar) y surge a partir de la necesidad de compartir esta experiencia, sacarla del laboratorio para observar sus efectos.

ficha técnico artística 
Elenco rotativo: Andrés Sahade, Augusto Zegarra Borlando, Belen Likerman, Daniel Cohen, Eliana Saihueque, Guillermo Calvi, Gustavo Facci, Juan Yonzo, Karen Lindqvist, Lucila Poisson, Magdalena de Speluzzi, Marcelo Farias, Martina Diaz Vega, Miguel Fo, Miguel Haddad, Oscar Monroy Medin, Rocío Gómez Wlosko, Sebastian Balcastro, Sofia Ganzero.
Entrenamiento y dirección en escena: Charly Arzulian
Asistencia: Rafael Quirno
Producción: Charly Arzulian, Karen Lindqvist, Eliana Saihueque, Marcelo Farias y Belén Likerman.
Iluminación: Rafael Quirno

¡Reservas!

PLAYA GRANDE

“Hacia fines de la década de 1930, un grupo de la élite porteña se reúne en el Hotel Deauville de Playa Grande para compartir el verano a la orilla del mar: Un ritual con características entre extravagantes y promiscuas compartido a lo largo de años aunque esta vez un episodio con consecuencias policiales puede convertir este veraneo en el último”.

Ficha técnico artística
Autoría: Claudio Grillo
Texto: Claudio Grillo
Actúan: Emiliano Corti, Mabel Fariña, Evangelina Ojeda, Amalia Pardini, Eduardo Surraco, Florencia Torchán
Diseño de vestuario: Evangelina Ojeda
Diseño de luces: Matias Miranda
Realización de vestuario: Evangelina Ojeda
Fotografía: Mavi Mateu
Entrenamiento corporal: Melina Boyadjian
Coreografía: Melina Boyadjian
Dirección: Claudio Grillo

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En Casa de Nora

“En Casa de Nora”
de Adriana Tursi y Patricia Suárez
Versión libre de Casa de Muñecas de Henrik Ibsen

La acción transcurre en la casa de los Helmer en vísperas de Navidad. Ese mismo día Nora está armando el árbol con la buena noticia del nombramiento de su marido como Director del Banco de la Provincia. El pueblo habla, las miradas juzgan. Nora trata de cumplir pero se avecina la tormenta.
Estamos en una Noruega cruzada con Río Cuarto y donde los villancicos se funden con el cuarteto. Esta Nora, como todas las argentinas de hoy en día, se considera dueña de su cuerpo, de sus sentimientos y de sus secretos. El corazón la une a quien no debe y eso la catapulta a un sino trágico.

Ficha artístico técnica:

Elenco por orden de aparición:

Nora Dahl……………………………….. Carolina Marcovsky

Felipe Helmer…………………….Claudio Aprile

Enrique Helmer…………………. Alejandro Curlane

Cristina Linde ………………………………Paola Fontana

Andrés Krogstad……………………………… Cristian Thorsen

 

Escenografía y vestuario: Pablo Graziano
Música Original: Juan Manuel Bevacqua
Diseño Gráfico y Fotos: Edgardo Kevorkian
Producción Ejecutiva: Alicia Nakano
Asistencia de Dirección: María Laura Laspiur
Puesta en Escena y Dirección: Herminia Jensezian

Duración: 70 minutos

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Santos de Yeso

La obra de Nicolás Sorrivas (No te mates en mi casa; Gordofobia, A Rodar mi vida; El Cabaret de los Solos) tiene la virtud de la síntesis dos únicos personajes (madre e hijo, Matías Milanese y Cecilia Sgariglia) en una sola locación (la habitación de él). La tensión y el drama se plantean desde la devoción religiosa de su madre, y la ascendente militancia de él (junto a su homosexualidad), en un contexto muy particular.

Corre el año 1955, la autodenominada revolución libertadora está a punto de derrocar al General Perón. James Dean está a punto de estrenar en Argentina Rebelde sin causa de Nicholas Ray, y es todo un icono de la juventud incomprendida de aquellos tiempos. Contexto recreado con sutiles pinceladas en el cuarto del joven campera, zapatos y peinado nos sugieren su empatía con la estrella de Hollywood. Su madre pretende cuidarlo y, en su comprensión, reencauzarlo en el buen rumbo. Pero él ya decidió, escogió su camino y luchará por él.

La obra transcurre entre discusiones y el inminente bombardeo a Plaza de Mayo al que apenas escuchamos. La tensión que generan las muy buenas actuaciones de la dupla protagónica sostiene el texto, que plantea ambigüedades desde un comienzo para ir afirmando su mirada a través de los minutos. En esa línea semántica Sorrivas articula con maestría la profecía bíblica –el Apocalipsis- con la catástrofe social. De este modo lo público adquiere sentido en lo privado y lo privado en lo público, estallando la propia tragedia entre la incomprensión de una madre y los santos de yeso del título, que su hijo guarda en un baúl.

Santos de Yeso logra así un drama profundo, frontal y directo sobre las represiones sociales, y la apasionada e inevitable búsqueda de libertad individual, con una puesta en escena inteligente que reafirma la necesidad de escape a un ansiado mundo mejor.

SANTOS DE YESO
Autor: Nicolás Sorrivas
Actúan: Cecilia Sgariglia y Matías Milanese
Escenografía y vestuario: Ana Carolina Revello
Asistencia de dirección: Iván Repicio
Producción: Matcha, Compañía Teatral
Dirección: Nicolás Sorrivas

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Hombrecito de Pan

Hombrecito de Pan

de Patricia Suárez

La Guerra del Paraguay o Guerra de la Triple Alianza dejó marcas
indelebles en la historia de los países implicados: Argentina, Brasil y
Paraguay, pero sobre todo en éste último, derrotado y su población
masculina diezmada en seis años de batallas (1864-1870).
Con mucho de ternura y otro poco de resignación, en Hombrecito de
pan se cuentan los avatares de una guerra, que mata gente en el
frente, y corazones en las casas.
Más allá del mensaje antibelicista, la historia de Arpa y Conrada
demuestra la fragilidad y la indefensión de las poblaciones civiles
(sobre todo las mujeres y los niños) que son partícipes involuntarios
e invisibles de la aberración de las guerras que, en definitiva, por
más discurso ideológico que se utilice para justificarlas, sólo tienen
un fin económico.

Elenco

Ramiro Calero
Luciana Conde
Luli Zunino

Equipo
Escenografía y vestuario: Alejandro Mateo
Iluminación: Soledad Ianni
Diseño gráfico: Patricio Azor
Asistencia de dirección: María Luz Fernández Zárate
Producción: Pato Rébora
Dirección: Patricio Azor

RESERVAS

 

Olga, Masha, Irina, Variaciones sobre Chéjov

Variaciones sobre Chéjov

José Sanchis Sinisterra reduce Tres hermanas a su esencia, con solamente tres actrices, Olga, Masha e Irina, ansiosas por volver al Moscú de su juventud. Sinisterra propone a través de un juego de continuos quiebres entre el presente, el recuerdo y la imaginación, entre el relato y la vivencia de estas tres mujeres, moviéndolas en un plano suspendido en el tiempo, en el que las tres hermanas generen en sí mismas y en el público una atmósfera inquietante.
Resulta una reescritura ágil, sorprendente, y llena de musicalidad, un ejercicio de funambulista que conecta la época de Chéjov con nuestro mundo de hoy, descubriendo a Tres hermanas desde el latido íntimo de sus protagonistas.
Autoría: José Sanchís Sinisterra
Actúan: Ana María Castel, Livia Fernan, Emma Rivera
Asistencia de dirección: Santiago Durañona
Prensa: CorreyDile Prensa
Dirección: Alejandro Giles

Duración: 60 minutos

¡RESERVÁ!

 

 

Una flor. Una mujer, una voz

ÚNICA FUNCIÓN

SÁBADO 20 de julio 21.00 hs

Grupo Creo.Teatro

PRESENTA

“Una flor. Una mujer, una voz.”

“Una Flor. Una mujer, una voz ” son las memorias de Elena, una mujer chilena,
el exilio y su vida en el valle de Río Negro y Neuquén. Una historia sencilla y a la
vez universal, como las canciones de Violeta Parra que se entraman con el relato de Elena. Una obra que juega con recursos audiovisuales, musicales y teatrales para contar un recuerdo y abrazar una historia.

ACTÚAN Y CANTAN: JUDITH DEL PINO y LARA MUÑOZ
REALIZADOR AUDIOVISUAL: Andrés Bär
TÉCNICO: Eluney Beltrán
ESCENÓPLASTICA: Denise Valdez
VESTUARIO: Yazmín Mer
FOTOGRAFÍA: Andrés Bär
DISEÑO GRÁFICO: Denise Valdez

Duración del espectáculo: 75 min.

ENTRADAS EN PUERTA: $300 ANTICIPADAS: $250 ESTUDIANTES Y JUBILADOS: $200